在《寶島長春圖卷》的開筆儀式中，黃君璧是繼張大千之後的第二位開筆畫家，他畫下幾株大樹，筆下蒼勁的枝枒，茂密的樹葉，滿布生機。此外，《寶島長春圖卷》的主繪畫家之一羅芳，亦是黃君璧的弟子。其實在繪製《寶島長春圖卷》之前，黃君璧亦曾參另一件由國立歷史博物館所籌劃的合作畫，即繪於1978年的《光武中興》（典藏編號82-00042），其時正值中美斷交，國家處於政治困境，由國立歷史博物館與中國畫學會動員以黃君璧為首等22位畫家合繪眾多藝術家合繪《光武中興》，凝聚大眾，激發愛國精神的使命。黃君璧在此二幅合作畫中，實際參與繪製的工作或許不深，但卻以藝壇資深前輩的身分支持國立歷史博物館文化工作的推動，提攜鼓勵年輕藝術家，象徵藝術傳承的精神，使人感佩。

繪製《寶島長春圖卷》時，藝壇大師張大千已屆82高齡，健康狀況雖不佳，卻在畫作籌備及草圖繪製階段提供寶貴意見。之後，於《寶島長春圖卷》開筆儀式上，畫下令人期待的第一筆，甚至於畫作完成後，正在住院的他特地向醫院請假返家，親筆寫下題跋93字。此外，也在展覽開幕時現身，成為媒體追逐的焦點。張大千對於《寶島長春圖卷》實際繪製工作的參與雖然不深，卻扮演了一位重要精神領袖的角色，對於提攜年輕藝術家、傳承藝術精神，賦予了極深的意義。

張穀年在《寶島長春圖卷》的規劃階段，居於美國，但返臺後便受邀參與。他出席此畫的開筆儀式時，畫了他所擅長的浪濤。之後，畫作移至國立歷史博物館地下室的臨時畫室，由年輕畫家接續此畫的繪製。繪製期間，張穀年先生也經常來此，不僅鼓勵年輕藝術家，也親自動筆畫，他清渠的身軀總是一襲長袍，半蹲於這幅巨畫前，氣定神閒，專注認真地畫著。畫卷前後的海浪，有不少是他的墨跡，其特色是以斷續的線條勾勒海浪，稍加渲染，表現浪濤翻滾的澎湃；此外，畫卷中嘉義阿里山的那株大神木，也出自他筆下。

胡克敏創作雖以花卉聞名，但亦兼善其他畫科，在《寶島長春圖卷》這幅以山水題材為主的巨卷中，仍以資深前輩畫家的身分參與其中，特別是在開筆儀式當天，胡克敏亦到場共襄盛舉，並繪下一座山頭。畫卷開筆及開幕儀式，也因有這些前輩畫家的出席，場面盛大而熱鬧。

姚夢谷不僅為國立歷史博物館前身—「國立歷史文物美術館」的建館籌劃者之一，也在國立歷史文物美術館創立後，擔任研究委員會主委，與國立歷史博物館關係十分緊密。在規劃繪製《寶島長春圖卷》的階段，姚夢谷即參與其中，多次針對畫作主題與參與畫家等提供意見，在畫卷開筆當天，姚夢谷雖未執筆，但卻在其他畫家落下畫筆之時，不斷以麥克風作全盤解說，使在場觀眾能立即了解畫家落筆內容，使得整場開筆儀式增色不少。

其畫風獨特，技巧從人物畫出發，卻不只描繪人物，走獸、鳥禽也在繪畫範疇。他以筆墨傳達人物的生命，用技法揮灑水墨風格。李奇茂從傳統出發，運用中國傳統人物畫表現手法，如結構、線條與色彩的呈現，但他創新的部分是將現代人物古意化了。不論古人、今人的畫作，皆能運用豐沛的技法重現。

後李奇茂逐漸離開史畫題材，靠著期間磨練的精湛水墨畫功力，以瀟灑的筆法、飽滿豐潤的墨色，對於臺灣鄉村間的民情風俗，表達其極為深刻的感受。其畫作開始出現媽祖出巡、歌仔戲、夜市場、茶館和臺灣鄉間的草根人物。展現對臺灣民間的深入觀察，不管是在地特色還是民俗風情，在李奇茂筆下皆能栩栩如生、饒富趣味。他是一位具有創作熱忱與文化使命感的畫家，其雲遊四海舉辦畫展、從事藝術教育、獲獎無數，涉及的領域已從純藝術的創作擴散到整體文化面向。如今高齡90歲的李奇茂依然精力旺盛的以藝術關懷人間。

籌劃《寶島長春圖卷》之初，即希望廣邀各方畫家參與，使畫作風格不受一家之限，因此除了邀請各大美術院校代表畫家之外，李奇茂亦主張邀請范伯洪這位風格非專屬於某美術院校的畫家參與，以拓寬畫作風格的呈現。此外，范伯洪因具調和各類風格的能力，因此在《寶島長春圖卷》的繪製過程中，也扮演統合的角色，部分個人特色較為鮮明的段落，由他再經整理，使這多人合繪的巨卷看來和諧而統一；當然，隨著時間的磨合，諸位畫家間的默契亦愈來愈好，畫風也愈加協調。

1937年出生於湖南長沙，國立臺灣師範大學美術系畢業。曾赴美國加州西谷大學美術系研究，曾任國立臺灣師範大學美術系專任教授，玄奘大學專任教授。作品曾獲中華民國文藝協會美術教育獎、中華民國畫學會國畫金爵獎、第十屆全球中華文化藝術薪傳獎。

從小居住於大屯山腰，在翠綠的榕樹、松樹環抱中長大，因此薰陶出山水繪畫的長才與興趣。曾參與《寶島長春圖卷》中部橫貫公路段、臺灣山水八景《玉山積雪》繪製，於國立歷史博物館各項活動中相當活躍。當年《寶島長春圖卷》製作過程，親身與其它五位畫家一起為畫縱貫全台。不只勤走現場勘景、自有山水繪畫技巧，蘇峯男更對風景山林知識豐富，筆下玉山山姿多變，呈現出雄偉且獨樹一格之感。

平時以寫生為主，走跳寶島各處，曾為了畫畫到橫貫公路寫生三十趟之多。在《寶島長春圖卷》中，負責基隆到中部的草稿繪製，以三十餘歲的年紀展現新一代水墨山水畫作功力，當時為畫還曾睡在國立歷史博物館的地下室。國立歷史博物館另一典藏作品臺灣山水八景中《北濱濤聲》作者為羅振賢，描繪北濱壯麗浪潮，師承傅狷夫，展現臺灣大浪濤天的寶島特色美景。

蔡友認為臺灣的人文風情，不管是花卉、山水、人物，處處能入畫。對於國立歷史博物館舉辦台灣山水八景活動、繪製《寶島長春圖卷》等，都表示非常贊同。在《寶島長春圖卷》製作過程如開會討論、蒐集資料等，蔡友的身影無處不見。台灣山水八景中也負責《雙潭秋月》，畫出日月潭水色煙嵐、山林蓊鬱輝映之美，為秀麗細緻之水墨畫作。