家圓事事圓：王愷《春節》訪談

「春節是中國文化裡非常重要的一個節日，是華人共同的美好記憶，也是我們中華文化非常重要的一環，是忠、孝還有家族的傳承。」

春節：彰顯中華文化傳統

王愷回憶當時受邀創作八景時的選擇：「春節是我們中國人最重要的一個節日，華人大部分都非常重視春節，對這個節日印象非常深刻，所以這個題目我覺得比較適合。以前父母都住臺中，現在母親還是住在中部，因為我們跟長輩沒有住一起，每年春節兄弟姐妹都一定要團聚一下。」王愷認為要組成完整的畫面，必須考慮一些繪畫上的條件，例如佈局、構圖、代表性人物的選擇以及人物表情；而這幅畫描繪了太太帶著先生和兒女一起去娘家拜年，有長有幼，有老有少，有男有女。

通常描繪過年都是團聚的年夜飯以及拜年場景為主，對於初二回娘家的表現不多，因此王愷選擇了這個題材：「首先想到要安排哪些人物、身份以及場景，我最後選擇娘家的大門口，大家見到彼此興高采烈的樣子。主要人物在外面，長輩從門裡出來，然後旁邊貼著春聯，是一個年味的場景，另外，長輩給小孩子紅包的元素可以增加畫面的趣味性。」除了題材少見之外，選擇這個主題也呼應了時代的改變：「我們現在是男女平等，初二的話媳婦一定要回到娘家，我覺得這畫面比較溫馨，所以安排抱著孫子一起到娘家去拜年。」本作主要意義除了畫面傳達的熱鬧景象外，還包含了中華文化的倫理觀念與對家族合諧的重視。

思考、佈局、心境：水墨人物畫創作理念

王愷認為中國水墨畫是非常特殊的藝術形式，在佈局、媒材和思考上都具有自成一套的邏輯和方法，跟西方繪畫有很大的不同，這個理念也成為本作的核心概念：「這件手法比較寫意，不是每個部位都可以表現到，但是重要的部位，例如人物表情要能夠顯示出每個人的心態，必須要刻畫特別到位，這個部分我很重視，是我主張水墨人物畫的一個重點。」

談到創作所花費的時間，他說:「要完成一幅畫，思考的部分在我來講比畫的時間要多，所花時間可能多兩三倍以上，畫畫跟電影導演是一樣的工作，你必須要安排哪個是主角、配角，焦點在哪裡? 它關係將來整體呈現的效果，這些東西完整了之後才開始畫。佈局好這個畫就成功了一半了，如果佈局不好即使你畫得再好都是有缺陷，所以我特別注重在畫之前的構想。」將春節主題透過不同的角度詮釋，讓臺灣民俗節慶在創作中更加鮮活。

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